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京剧的板式  

2015-05-25 11:27:38|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  京剧中的板式是听多了就能知道的吗?
  首先,当然是越听得多就会越熟悉它——这对任何音乐都是真理,京剧音乐
  也不可能例外。同时,你如果能够先知道一些有关的知识,对于听懂它、了解它
  肯定是有好处的。
  所以,我现在就再简单介绍一下有关京剧板式方面的基本知识:
  【板式】,是板腔体戏曲音乐的特有组曲形式。京剧的西皮、二簧、拨子、
  吹腔和各个梆子剧种中的唱腔都有板式的变化。
  所谓“板式”,就是指同一种唱腔,经过旋律上的发展、节奏上的变化而形
  成的一系列不同节拍、速度的曲段。一般来说,京剧的唱腔中,有如下的一些板
  式:
  〔导板〕:散拉散唱*——是一种自由节拍的板式,只有一句。一般都置于一
  段唱腔的开头,其共同特点是曲调比较舒展、昂扬,节奏自由而相对比较慢。其
  旋律是由该声腔系统的基本板式唱腔经过简化、散化而形成的。
  〔回龙〕:上板*唱腔。在西皮和二簧中,各有各的〔回龙〕腔。西皮的〔回
  龙腔〕不是一个完整的唱句,只是一个特定旋律的拖腔;二簧的〔回龙〕,是一
  个单独的下句,有2/4节拍的(一板一眼,相当于〔原板〕的一个下句),也有4
  /4节拍的(一板三眼,相当于〔慢板〕的一个下句),往往爱用许多分句联缀的
  “垛字句”句格。
  〔慢板〕:一板三眼*——4/4节拍。是各种板式中速度最慢、节奏最徐缓的
  。其唱腔旋律是由该腔系基本唱腔板式经过加花、加衬、摹仿、发展而来的。
  〔原板〕:一板一眼*——2/4节拍。一般是各个声腔体系的基本唱腔板式。
  其它板式的唱腔旋律都是由〔原板〕的唱腔旋律发展变化出来的。
  〔二六板〕:一板一眼——2/4节拍。其实质是一种经过紧缩、变化的〔原板
  〕。西皮中常用,而在二簧的传统唱腔中是没有此种板式的。
  〔流水板〕:有板无眼*——1/4节拍。是〔二六板〕经过进一步的紧缩所形
  成的唱腔,其旋律有一种好似“行云流水”般的流畅、舒展的感觉。也是传统二
  簧腔中所没有的板式。
  〔快板〕:有板无眼——1/4或1/8节拍。是〔流水板〕进一步紧缩的产物。
  唱起来有如珠落玉盘,又像是“炒嘣豆”般的干脆利落,是京剧唱腔中速度
  最快、节奏最紧促的板式。传统二簧中也没有它。
  〔摇板〕:紧拉慢唱(紧打慢唱)*——伴奏是1/4、1/8(近来又有2/4)节
  奏的,而演唱却是节拍自由的。换句话说,它是用〔流水板〕或〔快板〕的节奏
  来伴奏散板的唱腔。
  〔散板〕:散拉散唱——自由节拍。节奏与〔导板〕一样是自由的,但它不
  限于一个上句,而是上下句都有。
  此外,还有一些在以上那些基本板式基础上发展出来的新板式。
  例如在〔散板〕基础上发展出来的〔滚板〕——基本上是散拉散唱,但在一
  句中往往有几个字用一种急促的节奏、一个字紧跟一个字地唱出来,用以表现一
  种比较紧迫或悲愤的情绪。
  〔清板〕:严格地说,这不是一个“板式”而是一种唱法:即在演唱中突然
  有几句唱词(或仅仅是几个字)不再有胡琴的伴奏,只是由人声清唱。这种地方
  就叫做〔清板〕。
  〔摇导板〕:用“紧打慢唱”式的伴奏方式来演唱的〔导板〕——仅见于《
  智取威虎山》中《打虎上山》一场中杨子荣的唱腔“穿林海跨雪原气冲霄汉”一
  句。
  以上摘抄,其实就是听多了就懂了,常见的就那么几种
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